郑维汉
1937年生于辽宁铁岭市，2016年9月病逝于吉林长春。 2008年，郑维汉先生的个展《历史的现场》在映画廊举行，从此人们开始关注到这位隐居在长春的优秀摄影家。
2014年，郑维汉先生的作品入选在挪威斯塔万格美术馆举办的《表现与想象：中国摄影1911-2014年》摄影大展。
出版物及奖项
2008年，出版《历史的现场》画册。
2006年，在中国摄影家协会50周年庆典大会上被授予“摄影50年贡献奖”。
入选《文明》杂志建国60周年60位文明经典杰出摄影家。
获得吉林省第十届长白山文艺奖成就奖。
2009年8月，《像素》杂志派记者专程去长春采访了病中的郑维汉先生。当时郑老师已经行动不便，说话都很困难。以下文字选自《像素》杂志第二期。
郑维汉：革命的时代，真诚的摆拍 2008年9月，郑维汉的个展《历史的现场》在北京798映艺术中心展出，之前摄影界和艺术界几乎很少有人知道郑维汉的名字。 郑维汉，这个71岁的老人，用他那些充满当代意味的摆拍的“革命照片”（上世纪70年代），震撼了798，并使人们开始重新解读文革时代的摄影。 2009年7月，病中的郑维汉老人在家中接受了《像素》记者的专访。 《像素》：请您谈谈过去的摄影历程。您的照片现在看起来很有意思，很多人也很感兴趣。这些照片当时大部分都是摆拍的对吗？当时您拍这个照片是不是作为一个革命工作？您能给我讲讲当时的一些细节和过程吗？比如像刚才说的那个两个儿童团拿着红缨枪，那是哪年拍的呢？ 郑维汉：1974年。 《像素》：在哪儿拍的呢？ 郑维汉：在阿尔山。 《像素》：当时是怎么拍的？为什么要拍这张照片呢？是一个工作任务吗？ 郑维汉：是个工作任务。每年到寒冷季节，我都要到阿尔山去。我在我们军分区的宣传科，主要是负责宣传。阿尔山有独特的气候特点，每次到那里拍摄都要待上很长时间。那里的群众跟我都很熟了。小镇子里也没有多少人，现在繁荣发展了。当时有一个公社的武装部长，他热心地帮助我们组织。那照片里的小孩都是学生，也是村里面的民兵。姿势都是我教她们摆的，红缨枪不是真的，衣服是她们自己的。那一年局势比较紧张，有一些外逃的，有一些人想偷越国境。当地民兵接到命令要堵截。阿尔山终年积雪，那时候民兵就一定要掌握滑雪技术，方便执行命令。 《像素》：当时您摄影的主要工作是什么呢？ 郑维汉：反映这个地方的民兵训练。我是属于军队的，所以我拍的很多照片都是跟军队有关的。 《像素》：您当时是属于哪个军区呢？ 郑维汉：沈阳军区 《像素》：您是哪年退休的？ 郑维汉：1976年。 《像素》：您什么时候停止拍照的？ 郑维汉：没有具体时间。转业到了地方就拍的少了，后来去了吉林人民出版社。 《像素》：您拍这种照片的时候是什么想法？是当成一种革命工作吗？ 郑维汉：是。 《像素》：这些照片从您发表之后，包括去年在798的展览，然后又出了画册，您对这些有什么想法呢？就是说这么多年之后您的照片拿出来，又有了一个新的价值，一个新观看的方式。您怎么看待这个问题？ 郑维汉：它们都是珍贵的历史照片，当时中苏关系紧张，在撤离的时候要求烧掉一些，很可惜。相信它们还会有更高的价值。 年轻时代的郑维汉先生
郑维汉先生上世纪70年代作品选登
“真诚”的摆拍 ——《历史的现场》郑维汉摄影展前言（2008年） 当我们谈论上世纪50年代至70年代（中国）的照片时，总会伴随着一种怀旧的情感，并无意间美化和升华我们对过去的回忆，这是一种对时光老去而产生的理想主义的自我救赎（或者说是自我蒙蔽）——我们曾经那么“纯真”过，我们曾经那么“朴实无华”，我们曾经那么“革命”和“浪漫”！ 而这一切“纯真”和“革命”的影像都来自于我们差不多30年如一日的“真诚”的革命浪漫主义地“摆拍”。但它们和“真实”其实没有什么关系。 上世纪50年代至70年代恰恰是欧洲和美国的“报道摄影”（中国也管之叫“纪实摄影”）最为发达和辉煌的时期，与之对应的中国却是“政治摄影”（艺术摆拍）成为几乎唯一的主流，那时候，在中国摄影界甚至可能根本没有“报道”或者“纪实”这样的词汇出现过。 翻看50年代至70年代的中国摄影理论文章，我们会不断看到“摄影为人民服务，摄影为工农兵服务，摄影为政治服务”的口号。在这种一切为“政治”服务的标准下，“摆拍”就必然成为一种唯一可行的摄影方式了。 似乎可以研究一下的是，如今在全世界都很火爆的“中国当代摄影”（观念摄影）几乎全是所谓“摆拍”的作品，好像跟50年代至70年代的中国摄影真是一脉相承，只是那时候“老摄影家”的摆拍完全代表是国家或者党的政治的意识（没有自我），而现在的“当代艺术家”的摆拍则完全代表的是“个人的意识和观念”。 回到郑维汉的摄影，作为老一代的摄影家，郑维汉和许多那个时代的“革命摄影人”一样，他也是满怀真诚的“摆拍”的。他也有个人的观念——只是这种“观念”孵化于当时的“文化革命思想”。那时的郑维汉满怀真诚的迷失着自我，但正因为这种迷失，使他留下了这些现在看来“非常当代”的影像。
——策展人：那日松
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