(重要更新)吉林农民摄影家进京领奖

天宇 · 发表于 2014-7-26 13:26

7月23日上午，由中国文学艺术界联合会、农业部农村社会事业发展中心、中国摄影家协会共同主办的第四届全国农民摄影大展在中国摄影展览馆开幕。

中国文联党组成员、副主席李前光，农业部农村社会事业发展中心主任王秀忠，中国摄协主席、分党组书记王瑶等领导嘉宾，以及本届农民摄影大展的获奖者和志愿者等近150人出席开幕活动并参观影展。

第四届全国农民摄影共收到来自全国各地区580位农民摄影人报送的10592幅作品。

本届大展中，吉林省蛟河市的5位农民摄影人一举夺得3个铜奖和8个优秀奖，如此殊荣，在全国是独一份”，被称为“吉林农民摄影文化现象”
。　

第四届全国农民摄影大展研讨会发言速记：

陈瑾：各位领导各位专家，各位第四届全国影展的志愿者和获奖朋友大家上午好。今天在中国摄影展览馆开展交流和对话活动，大家可以看到这个背景板，下午在这里举办开幕式，我是中国摄协的陈瑾，我们今天设定的比较宽容，农民、影象，希望大家可以围绕着如何将摄影举办的更好，共同提升全国农民影展的价值。我先给大家介绍一下嘉宾，他们是中国摄协的主席邓维，农民日报编委，连续四届全国影展的评委乔仲林，摄影理论评价家杨恩璞老师，中国社科院文学研究所的何吉贤老师，北京科委党组书记副主任杨伟光，远道而来的吉林文联主席赵春江，我们主办方中国摄协副党组成员高琴，农业部农村社会事业发展中心副主任詹慧龙。

我们本届影展还组织了众多的摄影志愿者，今天也来到了现场，他们之一是河南摄影家协会主席于德水，新华社国际新闻编辑室主任刘宇，还有来自基层的本次农民影展集体送展的组织者，天津市五金区的村办主任赵敏，今天到场还有37位本届影展的获奖者。刚才把中国文联理论研究室徐粤春忘记介绍了，还有22位本届影展的摄影志愿者，8位媒体代表以及新闻媒体朋友。为了交流更有成效，我们今天的交流活动设计了三个环节，第一个环节是我们农民影展，农民拍什么？第二个环节是怎么更好的展开摄影志愿和服务活动？第三个环节是我们如何用影像诉说农民的中国梦。现在开始第一个环节，大家在座的获奖者非常感兴趣的话题，关于农民影展我们拍什么？这届影展有什么特点和趋势，我们首先有请邓维副主席和杨恩璞教授结合本届的特点做一下点评，首先有请邓维副主席，他有非常丰富的经验和独到的眼光。

邓维：大家好！作为评为主持人让我把获奖作品点评一下，首先允许我代表所有评委向获奖者表示感谢，本届农民影展的获奖作品在后面的屏幕上在播放。我先讲艺术类作品，可以说本届影展的艺术类和纪实性两大作品，在评选的过程中有不同。所谓不同先讲记录类的，一会儿大家看影展的时候可以看挂在墙上的原作更直接、清晰、更一目了然。总的来说记录类的作品涵盖面比较广，虽然是农民大赛，但是可以从获奖作品可以看到农民所关注所拍摄以及他表述的，他眼中的社会、观念等等，比较以前的有所提升。比如现在打出来的作品，获得银奖的，所有评委看到的时候，都不用多说，生活中抓取的东西可能不同，但是你所赋予它的东西，特别是记录类，有很明确的时代信息，明确的世界信息。我特别想说一句，在记录类里面或者银奖的一组照片，它是拍摄自去年的突发事件，一个楼房着火，在现场的农民工站出来和消防队员一起救险，我记得电视新闻里面看到的镜头，那个农民工是用肩膀撑着不够高的梯子救人。这个作品获得了银奖，它是一组组照，但是把看热闹的作为主打作品，这个是本末倒置。那个里面最精彩是豁出性命和消防队员一起救人的农民工，救完了人以后虽然满身漆黑，但是默默离场的农民工。尽管你看到有很多人，希望大家看到这个，即便作品获奖了，还应该再横向多看一下，另外记录类的作品里面还有很多，它只是农民摄影家他所关注的视点，比较集中的，大家看这张金质作品，刚才在一个车间里面一个女工，如果单独看女工，谁也不会相信她就农民工，但是她就是今天的农民工。时代在发展，也许在那个厂里面不会干很长时间，但是我们这30年发展的脉络，特别是农民的命运就是这样一点一滴的变化。也许跟以前的概念农民工不一样，总而言之记录就是这样。所谓记录最简洁的说见证进城，记录历史，所以今后的记录作品都能像好的一面，它能准确的生动的记载时代的进步。我简要的再点评一下艺术类的获奖作品。

刚才我说到评委对两类有不同反应，对艺术类的反应是什么？我可以告诉大家我们有一个共同的感受就是所有的作品，包括这些获奖作品我们都似曾相识。为什么这样说？一会儿大家看作品的时候，你可以横向想想你过去看过比较大型的摄影比赛，大致都是这些。影像包括拍摄的手段基本相似，这说明我们艺术的眼界还不够宽，想法还不够多，手法不够新。总而言之一般在重复着，或者或多或少重复着过去别人创作的状态。当然我说的有点苛求一些，但是我觉得苛求一些好。农民摄影大展已经第四届，如果我们届届全是这种样式全是这种呈现，那么我们就希望在下一届的农民影展中看到更多与众不同的艺术类的创作作品，我就说这些。

陈瑾：邓维主席刚才给我们做了点评，从农民影展的趋势，目前发展的问题，希望将来能够看见农民影展中出现的新的不同的风格的作品方面做了点评，谢谢邓维主席，现在请杨教授谈谈他的精彩观点。

杨恩璞：我看的不仔细，就是看了一下，刚才翻了一下画册。我想讲的第一个事就是说，我代表观众这个角度，现在摄影家协会多年搞农民影展，我们有特殊的兴趣，比专业社摄影家搞的有另外一个角度，我们喜欢它。你搞的跟全国影展一样国际影展一样何必搞农民影展，从这个角度讲应该说摄影家四次都在前进，关注着中国那么大的主体，这个主体了不得。中国是农业大国，我们是靠农民支撑起来了。我们的军舰都靠农民，每年特别重视这个。从农村摄影到农民影展是一个大单位的前进，因为农村摄影谁都可以拍，农民影展必须农业户口的人，当然一个是干活的农民，还有一个是在农民里干买卖的新农民，还有一种就是村官，村官也是农村的。所以他们的视角不一样，跟我们城市里媒体工作的，大学工作的摄影是不一样的。每次我都关注农民影展、农村摄影，那么我觉得这种关注我想起一个事，中国的美术界有一个互谢农民画，大家都知道。这在文革前，后来在拍摄中间发现舟山群岛有渔民自己画的画，跟毕加索画的差不多。我给美国摄影团以后我没有重视，结果美国人看了以后兴奋极点，大量采购带回美国去。所以这个东西为什么在国际上舟山渔民画引起那么大的注意，因为他跟专业美术者画的不一样，要好好研究这个特点。

我来对比一下农民影展，是不是达到美术界的农民画和渔民画的档次？我觉得特色不够。有一种感觉跟刚才邓老说的，他说我们很多在农村工作的摄影工作者，眼睛老盯着我们这些人，盯着城里的腕，说要跟他们差不多我就是腕。我今天特别注意罗平齐来了没有？他拍的很不错。但是我觉得他的道路越来越离开农民，越来越越跟我们走的近。这个事情是好事，农民是够文化的好学位，但是在农民摄影家离开缺了一个高手，离开他当年作为农民的东西。我想起来农民影展有一个什么特点？一定要反应农民的心声，就是农民特有的兴趣点，我们城里人或者领导关注不到这个东西，而反应这个东西是很了不得的。这次的金奖，你们评的归乡。这是非常有视角的，也反应了农民的特点。农民的根在农村，在城市里面挣钱回到农村，又有悲喜感，这是特别有农民视角。我们城里拍这种照片，可能看不到酸的一面，看到幸福的一面，这是在农民长期跟农村的人接触中间，会有这种应该说悲西交集。他们很辛苦，他们挣钱了回到家，百感交集，这个很准。

另外我觉得有一个照片很好，有一张照片叫求知，老师在课堂里讲课，那个细节抓得很好。老师在讲人民币是真的还是假的，不知道你们注意这个细节没有？农村人不容易，打工花了一百块钱假币，他几个月睡不着觉，这个里面的深度非常了不得，他知道农民现在做生意打工是一个强大的队伍，但是对钱的概念，像我丢一百块钱我最多难受十分钟，二十分钟以后就忘了。所以这个地方反应了农民的心态和心声，这个作品很好。另外就是有一种苦乐观的东西，我们城里人拍农村有一种救世主的味道，看到农村很痛苦，吃的不好，穿的很破烂，觉得他们活的很苦。但是我们这个哭我们站在贵族人的角度看，是一种怜悯。就像我给要饭的一百块钱，我觉得我很高雅。实际上真正在苦的第一线的农民，我也干过粗活，在苦的问题上他没有像我们那么感觉。他觉得那么大热的天，在马路上扫地的那些，大冬天，他们充满着欢喜和乐观，所以这个苦乐怎么掌握？在这次摄影纪实里面，农民的苦乐观跟我们不一样。他在苦中作乐，自在其乐的东西，这次也有反应。我们往往在农村觉得农民买了车，这是了不起的翻车。如果我弄一个自行车是不是很痛苦？他们还是很幸福。我们有宝马有本田，农村有汽车，现在汽车发展了拍它也是可以，但是拍自行车的里面的生活的乐趣是有。

第二个要求，我期望看农民影展看到什么？在摄影表现语态上或者语言上，用的元素上是不是有一种原生态的感觉？是出于本色的冲动产生，而不是追求我们专业摄影工作者影调、构图，先从那个地方进入，完了拍一个好题材。在这个里面我觉得农民影展里面比较欠缺，有些东西好像，就像我说罗其一样，他越来越专业化，越来越感情冲动。我跟他很熟，知道他非常努力，他也在追踪一些题材，比如到敬老院去我也知道。但是我现在觉得怎么保持，像互谢农民画，像舟山渔民画，那种随行的东西不要被我们的专业所垄断，说服了以后去做。农民影展中间如果有违规的地方，有亚当斯那种水平说他违规了，他有些地方不对，有些构图上粗犷，有时候是一种美。有一些粗犷和违规，实际上是他质朴的一面，直率的一面，这个东西看的比较少，现在这个里面不是没有，也有一些。刚才我漏了一张很好的照片，我说一下，有一张照片很有意思，他去拍摄农民的家庭遗留下来的暖瓶、脸盆、牧童还有什么东西，我忘记了，四样东西跟肖像放在一起。这些东西虽然不是现代的，是落后的甚至贫困的东西，但是他把这些看作非常值钱的东西，当成农村的文物来拍摄。对这个东西，家乡的情感，对这个年代的情感的东西，拍的虽然没有什么花花草草，很质朴，这些农民表达出来很质朴的感觉。

我想提一个期望，对农村的关注，奉劝在第一线拍摄农业户口的摄影家、摄影人，还是不要忘记自己的所在地，尽量在专业摄影工作者不能到的，或者他们忽视的地方我们起到作用。我记得我在江西遇到了一个日本摄影家叫高桥，她丈夫是国会议员，她开了一个摄影馆。我们大量的专业摄影家拍的什么？建筑、房子、构成。这个女摄影家是一个人道主义，她在江西开始跟我们一样，她后来给我讲她说我发现一个问题，你们农村没有18、19岁到50多岁的男人，要么小孩要么老太婆要么残疾人？她说这是什么情况？我跟她说现在农村改革开放，都出去打工了。她说我的主题要变了，专门拍小孩和老人，她关注农村的转折期，出去新生活引回来的财富，她说跟日本的农村不一样，日本的现代化搞的很好，她说我要关注这个点。我跟她聊了之后发现，中国摄影不关心，而被日本老太太发现。我们农村干摄影的人不要跟我们靠拢，要跟农民靠拢，跟民间艺术靠拢。跟农民心态靠拢，跟我们祖国的传统艺术靠拢，这样可能会做出特别感动人的东西。

陈瑾：谢谢杨教授，他从农民影展要反应心声的视角跟在农民不要忘记所在地，跟咱们本届的影展做了点评，提出了一些期望。接下来我们留出20分钟的交流时间，如果在座摄影者们对拍摄题材感兴趣，我们今天的评委还有教授还有乔仲林先生都在这儿，大家可以进行提问交流。

高琴：我们是多届农民展的评委，评的第一届觉得很好。农民要有农民的视点，从第二第三第四届的时候都讨论农民的视点是什么，去年在吉林搞大展的时候，我们让农民朋友谈谈他们自己在关注什么？记录类的作品我们感觉更有一些内容和分量，艺术类似曾相识，杨老师拍摄我们身边的，要有质朴的特点。农民朋友在这儿，你们觉得视点怎么体会？当年于老师当年也是以摄影家的眼光去拍，今天是一个交流的机会，今天说是研讨也是培训，看看我们这么多农民摄影家我们需要什么样的支持帮助？或者我们在拍摄中遇到什么问题？我想借这个机会做一个很好的交流，请农民摄影家朋友说说。

男：刚才杨老师说我们农民应该有农民的特点，农民的独特的视角拍摄我们的东西。但是我们的想法，不单单说是我们来投这个农民影展，我觉得很迷茫，我们农民对摄影这个出路应该怎么发展？我们感觉很迷茫，我们也需要专业的技术和专业的视角，这是我个人认为，通过样杨老师说，感觉很迷茫，我们应该有什么视角？上一届我也看过，那些作品肯定不是专业。我们的出路是什么？如果我们想在摄影方向发展的时候我们怎么走？如果我们用我们农民的视角只能停留这个阶段。

高琴：他觉得我只能在农民影展用，出了农民影展不知道干什么。

男：我来自黑龙江，艺术三等奖，风光类。

陈瑾：乔老师解答一下。

乔仲林：我跟大家介绍一下，我是一个在媒体工作多年的记者，也是一个摄影家。但是也担任多次评委，你刚才提出的问题是我们这几届评委当中是经常思考的问题，一开始我们看到，因为这个展览搞的几届农纪实摄影展览，当时请了一些摄影家来拍摄农村，当时这个作品几年下来以后拍的越来越美，而且我们农村的面貌是摄影家眼中的农村，不是农民眼里的农村。所以我们后来经过几届以后，后来跟摄影家协会领导提出来，是不是感觉朴实度、摄影语言率真的东西缺少一些，所以后来说能不能搞农民眼中的新农村？我们经过几次论证以后确定搞这个展览。这个展览11年以后逐渐开，而且连续搞了四届，现在意义不用说，因为大家已经看到。第一届影展的时候中央宣传部长包括文联的领导到现场参观，给予充分肯定。政治意义不用说，因为农民是全社会关注的，虽然搞了城镇化这么多年，现在农民还有将近八亿，在我们国家应该是有一半以上是有农民户口，是农民。我们也是在想农民兄弟拍农民的场景，最好是用农民的摄影语言农民的视角反应农村。

那天协会黄文景说，希望您在座谈会说一些有关农民摄影的意义。农民摄影的政治意义不用说，但是农民的摄影意义应该用农民的眼光，农民的视角，农民学到的语言反应农村，反应你们身边的人和事物，是用你们的价值观你们的价值取向反应你们认为心里美的东西，不是摄影家说的蓝天、白云，那些东西不是排斥你们拍，但是作为农民要拍出本真的东西。如果拍出这样特色的，你的农村你的农民的形象，我觉得可能在全国摄影大展乃至国际摄影大展当中更会独占鳌头。你们如果跟着专业摄影家今天去西藏、明天去非洲，我觉得你们可能走死胡同了，可能路越走越窄。因为你们不是专业出身，你们克服以发挥你们的优势，然后调动自己的优势调动自己熟悉农村，了解农村反应农村，不用自己的劣势跟专业的人抗衡，拍出你们独具特色的作品。如果你们想增加自己的竞争力，你的作品就在你的脚下，你的好作品就在你的周围。我们这几次评委评的艺术类的作品的时候，因为有了艺术品的类别设置，如果没有这么设置我们想可能农民拍的朴实的画面，农民拍反应农村生活的比重和比例比现在肯定多，因为有了提前的设置，我们有时候也是有一种违心，让反应农村的作品有了一些。我想让农民兄弟相信自己，按自己的路走，一定可以拍出在中国摄影界独树一帜的作品。像杨老师的户县农民画，我不知道你们有没有看过陕西的？因为我搞过三届，我带着其中一届到美国参加展览，人家美国人说你们这个作品是中国文化的古化石，他们用几千美金买农民画。我说你们为什么买陕北的农民画而不买邳州或者苏州的，或者户县，他说那些农民画现在已经向画家画画。这点杨老师可能没有关注，现在户县的农民画已经变了，现在国际上已经不认可，所以我们要坚持自己，你们一定行，一定可以在摄影界成为真正的农民的大腕！

男：各位老师各位朋友各位领导上午好，我是来自山东淄博，我的作品是大家看的学童。在这个场合再次感谢中国文联农业部，中国摄影家协会，给农民创作一个平台。作为农民学艺术不容易，也感谢我们的祖国，东部富了，西部没富了，我感谢中国摄协中国文联中国农业部，谢谢。

杨恩璞：我跟农民也有接触，比如东莞我们开过理论会，晚上跟东莞的摄影家接触，现在买的相机是世界最好的，坐的车也是世界最好的，因为他们的钱很多，但是我跟他们也有近距离的聊天。聊天中间我发现一个问题，他们有了钱以后不是说忘本，是忘了怎么走？有了钱跟着专业摄影家转，为什么说日本的摄影家？我补充一个问题，农民特色会不给被埋没掉？我们是土八路，你们是正规军。我肯定你的观点，不会埋没点。中国最伟大的画家齐白石，他就是农民画家。中国的文人画什么？画青松，画清高的东西。他是做棺材的木匠，他花大白菜，画萝卜画蜻蜓在他的年代这不是画，这不是有身份的人干的东西，可是他的画比谁都有名气。齐白石我们应该好好研究，他的农村情趣，像画不倒翁都是农村里的东西，最后成为登上最高舞台的画家，所以这个条不是走不通，而是要走出自己的特点。

陈瑾：谢谢杨教授。刚才这位梁勇的作品是大山里的学童，是本次农民影展的金奖。大家还有提问吗？

男：我是吉林的农民，我想提一个问题。习近平前几天说中国梦，我们农民怎么把中国梦用作品的形式展现？因为像我知识不那么丰富，理解还不那么深，请各位老师点评。怎么拍好中国梦。

邓维：恕我直言，我们现在在很多活动中都要灌输中国梦这三个字，别的不说摄影影像的东西怎么反应梦，所以我们不要概念化的往上贴，我们不是弗洛伊德，我们也不要做白日梦。摄影是影像的东西，怎么反应我们所谓的概念这个梦？第一我告诉大家，我的理解千万不要硬往上贴，那是宣传符号，越贴越麻烦。第二，所谓的中国梦应该正确理解一种精神的东西，观念的东西，而不是一定把它转化为你所希望的影像，这不太可能。我们改革开放30年的前几十年，政治运动一个接一个，那样的教训已经够深刻了，所以咱们不要把中国梦生生的作为一个政治符号去硬贴，没有意义。你把这个时代已经有的，我们对今后时代所吸进的东西，现实一步一个脚印去实现它，那是真正的中国梦。

刚才有一个朋友说，农民的拍摄的样式现在不被理解等等，而且你前面说了一句，如果我们现在这样拍，各自影赛会不会接纳。如果你拍照片为了打各种比赛，这种出发点本身上不去。如果我们所有人的目的就是为了获奖，这个作品就上不去。不管是谁如果是仅仅以获奖为目的的话，这真是一个死胡同。如果我们真的把大家往这方面带，给带沟里去。不是放在这儿的获奖作品是特别好的获奖作品，不是，肯定还有特别好的作品没有来投。但是不影响那些没有参赛的作品在我们农民影展发展中起的作用，而且你是不是已经有了所谓中国农民的摄影风格？这值得打问号。刚才大家说户县的农民画，在民间发展了几百年，没打过任何比赛，形成了有浓厚地域特色的农民东西。现在又说齐白石，齐白石在60岁之前默默无闻，如果他当初想着我今后要成为大画家，那他一事无成。最重要的就是你现在你最熟悉的，养你生你的那一方水，那一方人，你最熟悉的圈子你比别的摄影家都有优势，你太熟悉了，你把这些东西拍到了，也许现在没有人认识，但是它形成一个力量形成一个群体。而且我信心我们今天的时代要展示这个东西不用花很长时间，但是做到那个份上没有。你现在有你的风格吗？有你足够打动人的东西了吗？恐怕还不够，但是我们要努力做，我们毕竟还是一个农业大国，我们还有八亿以上的农民。农民工作在我们现代进程中起的作用，题材很多，视角很宽，这个个别比赛仅仅是不同层次不同评价平台，而不是农民摄影的全部，农民影展的真正意义在于他自身。这是我的观点。

陈瑾：刚才第一个环节农民怎么拍，拍什么我们专家也有点评也进行了互动。我相信在座的应该有启发和收获。我们第一个环节告一段落，相信这个交流我们下面还会进行组织和探讨，有机会给大家一些探讨机会。下面进入第二个环节，在农民影展四届工作当中，从第二届开始我们农民影展启动了摄影志愿服务，在这个环节当中我们引入很多摄影家、摄影组织者协助展开我们全国影展的征稿工作，现在有四届，有280名摄影志愿者参与到农民影的工作当中，在这个方面我们志愿者做了不少工作很好的推动了农民影展。今天我们请了摄影志愿者，在这里我们想听听大家志愿者的工作感想和体会。作为农民摄影者你们也可以针对自己在投稿和创作的过程当中，你们希望摄影志愿者给你们提供哪些方面的帮助或者扶持，我们进行一个交流探讨。首先有请河南摄影家主席于德水分享一下。

于德水：很荣幸有机会从第三届开始作为志愿者参加全国农民影展的活动。连续两届，第三届是参加黄河滩项目，作为从事摄影多年工作者，从整个参加志愿者的感受来说很深刻。乃至对于整个摄影的这样一个姿态和整个精神方面产生了非常大的影响和调整，对于自己有一个比较大的回顾和反思，首先我感觉到咱们全国农民摄影大展这样一个项目，这一届已经走到第四届，我感觉到这个展览从第一届面世引起了很强烈的反响，而且在世界这样一个历程里面，越办越有一种扎实的内涵。实际上我觉得它的象征性和当下这个时代，我们社会发展的结合，这个现实意义非常巨大。刚才杨教授谈到我们国情的时候提到了我们国家的现实，从整个人口比例和这些年整个社会构成状况在中国的现实里面农民仍然是占大多数的群体和结构。所以不管是关乎农村、农民、农业的所有话题和命题，所有的一切都触及到我们中国当下现实最核心的问题。这个作为一个从事摄影方面的工作者，这个对于我们当下的中国的关注和认真的，进入这样一个题材这样一个领域，它的表现对于专业工作者的要求来说，我觉得从外在的关注、观察和走进，乃至进入的走进，从我自身的感受来说是完全不一样的。因为在接触这两年里面，从我作为一个志愿者参加这几个活动来说。

比如今年参加的双街村，还有去年的黄河滩村民故事，还有上个月刚刚回来的小波主持的内蒙的达茂旗项目。我在双街村是住他们村里面的高级别墅，但是上个月我同时在达茂旗作为一个志愿者，达茂旗是拍摄一个正在迁移的村庄，这个村庄是在新农村建设里面，已经作为不适合居住生成的条件，整体全部搬迁到新村去，这个村庄已经搬了一年，还有一半今年、明年全部搬完，新村已经建好了，我们记录整个搬迁过程。这个村庄有一个历史，是二百多年走西口由中原地区到哪儿求生存的，到内陆走西口的蒙古人。但是两百多年的迁徙和现在的迁徙，社会和时代发生了一个巨大的变化。我这次在拍达茂旗村庄的时候，20多年前曾经跑陕北的时候住过农民的炕头，这次20多年后重新住在农民家里的炕头上，住了一个礼拜，感受非常深刻。你想也是在当下，双街的农民的别墅那种条件，星级住宿条件。当然这也是我们中国存在不平衡发展的现实，真正的农民是原始大炕，所以思考了很多点，感觉到我们中国的农村正在，和已经发生的剧烈发生着社会变革。

刚才大家对话的时候已经触及到很重要的问题，从专业美学评判上，要求我们专业工作者回到最基层感受来自基层鲜活的那些农民，从他们身上一拿起相机，没有条条框框的自由表达的状态。这个是非常具有活力的因素，但是一些爱好者，作为今天的农民爱好者，他们结束摄影之后过一段时间他要学习、掌握关于影像、一般平面表达的规律、规则和美学的标准要求。接触到这些东西的时候，就像刚才所说的已经走入到框的里面去，但是这个框并不是，我觉得从另外一个角度来说是我们人类文明，文化一点点走出来的，它有它表达美学的规律在里面，但是同时这个领域过于久长的情况往往忽略生活本身和艺术和生活最内在的一种关联和连接，这一点我觉得对于一个从事工作者，我的最大收获，实际上这里面找到了自己应该着力的点和领域。而且我也看到，对于中国社会这样一个观察，我们相信像那位农民朋友提到我们国家在朝着，像习主席提的中国梦。我很赞同邓主席的注释，他的注视很重要不要贴标签。但是需要把握一点是什么？要讲好中国故事，要让我们的艺术，不管是摄影或者其他的艺术样式，有着中国当下时代有着前进发展的动力来源，这个就来自于农民生活你们一天一天一件一件所发生的活生生的故事，我相信有活力感人的中国故事，就产生在我们中国全国农民影展所面对的这样一个巨大的开阔空间，和将来越来越多的拿起照相机的一个最大的中国的阶层群体，就是中国的农民，这是我作为一个志愿者，参加这些项目所得到的收获跟大家做交流。就说这些。

陈瑾：谢谢于主席，他是深入农民的志愿者前线，做了很多摄影志愿这方面的工作，他刚才讲了希望农民用影像讲好中国故事。下面有请新闻社的刘宇老师跟大家分享一下。

刘宇：刚才拿到荣誉证书，非常珍视它，比自己得奖还高兴。非常容幸作为双街故事影响实验活动的志愿者，我和我们五六个新华社的同事一起参加这个项目，实际上我交给我们两个任务，一个是我们自己完成一组图片专题，另外就是要协助当地的村民进行创作。实际上刚到双街的时候，双街给我们的印象，和我们印象当中的农村完全不同，和我们平时生活的社区，城市的社区一模一样。其实我觉得这个点选的很好，它代表着中国的典型。但是对于创作者来说提出了更高要求，因为王郑老师他们一再强调活动的实验性、陌生感，但是达到这个目的非常难，因为跟我们日常生活很相似。

到双街以后，我不知道拍什么？我说我还是找一个小的切入点，拍一个双街人，拍谁？我想在双街的时候听到最多的名字就是刘春海，他是双街镇的党委书记也是18大的代表，也是全国劳动模范、农村干部，一系列的光环在他的头上。我对这个人产生了兴趣，其实见到春海书记之前我先见到那个车，那个车是奥迪A8，这个车霸气车拍更霸气，我记得是京CD0001，我说这是谁的车？其实春海书记他本人没有像他的车那么霸气，跟摄影师饭的时候他脸上永远带着谦和的微笑，我说书记我想拍拍你，他说好，我怎么配合你？我说你什么都不需要，你该干吗干吗，你就把我当空气一样，他说好。其实春海书记一般不在村委会办公，他在双街置业开发的上河城，一个高楼楼盘里面一个很大的办公室，进到他那个办公室不像一般的土豪一样，把自己和领导的照片排一行，他把和温家宝书记的照片挂在一角。我看他很少坐办公桌子后面和村民谈事，他都坐在一个小的会议室桌上，他可能是为了不跟谈话的人有压迫感。

我离他远远的看着他，他办公室里面永远没断过人，一会儿南方老板谈几千万的官司，一会儿村民打官司，一会儿送饮料让书记尝尝。他不断的在一个村官、党支部书记、村官之间转换。我听到一个村民给我讲故事，他们去出差，不知道说什么事情，书记说差了，别人说书记我们说城门楼子，你是说大砖头子，他说没有大砖头子哪有城门楼子，后来这个变成一个笑话。拍摄的几天因为书记要出差，我也回单位工作，只给我一天半的时间，我觉得有时候图片可能需要1%的时间，但是拍的图片一定跟花的时间成正比。我尽量不跟他交流，但是一天半拍的很累，因为我的眼睛一直在书记上，他可能不注意我的存在。当然拍一个人换一个摄影师拍，会拍完全不一样的影像。但是我自己实现尽量不要干涉对象，这是老生常谈了，我不过多跟他交流，我希望他旁边无视旁边有摄影师拍他。好的摄影师就像空气的蚊子一样，你可能不注意他的存在，但是不知道什么时候他叮你一口。我跟他唯一交流多的是他跟中央领导来视察，到区里面吃饭，还有他项目的问题。一开始规划局不同意，等到回来以后他打电话说同意了，说这一谈剩下八千万到一个亿。

这个时候他跟我聊天他说很多基层的干部，中午喝酒，下午捏脚就回去了。我说你要做生意肯定做的很大，他说我在农村干那么几年，帮农民干点实事。我觉得他没有把我当记者，他没有说大话，他说的非常实在。但是不管怎么说，我可能用我的方式拍摄，未必能达到那么好的目的但是别人拍摄，可能会用另外一种方式，我觉得实验的目的并不是说让大家变得越来越相似或者相互模仿，实验的目的让每个人能够发挥自己的个性，因为我自己觉得，其实我拍的那个，我不知道展没有？双街的照片没有展？也有，其实我自己觉得很传统，其实你颠覆自己的习惯比建立它更难。不管用什么方式，用真诚的心拍摄这是最重要的。同时我希望我的照片不要陌生人让双街人看，这是我们双街这是我们刘春海书记吗，希望他既熟悉又陌生，这是我们双街，同时可以看到摄影师用另外一种目的达到。

我另外说说边大姐，别人自愿上台领队，他们把年轻的领走，就剩下53的大姐。我问她从来没拍过照片，我很有信心，我说十天以后你就成为摄影家了。但是她对这个事不是很看重，她单位有事有时候还生病，我说你每天至少拍一百张，我们每天都会交流，她实际上一次都没有来，她的照片是让别人带过来。我很难判断她拍的好或者不好，但是拍的很随意，拍的是蔬菜大棚的同事那些蔬菜还有小孙子。有一天我回北京了，她打电话说刘记者，我能拍星光大道吗？我说你到演播现场了，她说不是我拍电视屏幕。可能她没有搞清楚摄影对她来说有多少重要？对她来说她的梦想就是蔬菜配送中心，蔬菜卖的好不好，收入提高多少？小孙子能不能上好的幼儿园。我觉得这是她的梦想，所谓中国梦是每个人的梦集合一起这是中国梦。而且中国这样一个农业大国，只有农村实现他们的梦想。我刚才看了画册，很多照片拍的非常好，但是农民兄弟他们从事摄影的时候，可能需要一定的条件，可能相对发达的地区摄影更普及一些，反过来说经济到了一定的发展水平，对于文化、艺术的需求，可能自然而然的更加，摄影也会更加的普及。刚才我非常同意几个老师的话，我觉得中国农村的变革可能是当代世界最深刻的变革。记录自己的生活比拍名山大川，你拍或者不拍那些山就在那里，不离不弃，我觉得反倒是自己的生活，就像双街一样，可能五年十年完全不一样，这个值得记录。看这些照片，有一些模仿的痕迹，或者被理论家说长水片。我觉得无所谓，摄影作为健康的爱好总比打麻将强，谢谢！

陈瑾：刘宇老师他参加了双街村的志愿者活动，从第三届开始设置了影像实验单元。我们的摄影家和当地的农民摄影家结队去指导农民摄影家拍摄，志愿者自己也会拍摄，他们从不同的视角来反应同一个地方，他们眼中的农村世界和身边的生活，从上一届来看，影像实验单元取得了非常好的效果。刚才他也跟大家分享了如果在座农民摄影家对志愿工作有什么感想可以借这个机会交流一下。

高琴：在座获奖有实验项目的吗？都没有跟摄影家结队是吗，包括上一届，包括东莞搞过步步高的。

男：我是从广东东莞来的，我老家是湖北人，一直在东莞打工。去年的实验单元在步步高，手机的Vivo和OPPO是他们的主打产品，我们的实验单元是在做小天才学习机的工厂里面。我和刘宇老师我们是实验单元里面的小指导，因为我是95年到广东打工，2000年进入大型电子厂，我在里面做档案管理工作。02年开始用相机拍摄这些日常生活，06年比较系统的拍，我有几十万张关于流水工厂的影像。我们选了三个辅导对象他们是流水线的工人，有两个，一个做车间的仪器管理，我们拍摄他们，让他们自己拍摄他们自己的生活。这是他们三个在长春做了展示现场，他们说挺好，他们的部长比较支持，我们把他们拍摄的在车间做了展览，他们这些工人感觉车间生活这么丰富，很开心。今年我想拍生产间制造工人制作的时候的肖像，那是我第一次拍，获了一个奖。我自己的感受，我们是农民工，买不起很好的相机，在那儿就拍那儿，回湖北拍自己的家乡，到广东拍工业区，自己没事看看，有时候回来做一些照片编辑，形成一些文档，现在已经准备出版，18万文字。加上我采集文字，还有收集打工的实物非常多。东莞这块制造业农民工的现状，我自己对它的介绍比较完整，我做一个展览有很多的实物。刚才有朋友说我们农民到底拍什么？虽然户籍制度限制我，可是我的身份非常多元。离开土地在城市里面发展，他们中间也老板也有普通的白领，也有制造工厂的工人，在每个城市废品回收、街道保洁大部分都是农民。我们自己身边可以接触那些人群，他们的生活现状是什么样？我们可以让这些人关注他们的生活现状。你把一个故事讲的多么深入，这就是我们要持续的投入，如果我们在新疆，在那里天天排队等日出，那个自然光线条件，你可能去了三次不一定赶上好的，你做这些具有恒定价值的时候，对这些人群做一些猜测的时候它产生的价值肯定非常大。我们呈现一个现象的时候会有一个难度，但是你进行的时候，你观察的问题越来越多，你拍摄的方向越来越广阔。我们刚开始拍摄的时候，拍到的东西和我们有大量影像的时候，这两种不一样。我们的影像越拍摄越宽广，我们的把握性，这个会越来越多，我就说这些。

陈瑾：占有兵他是农民影展的受益者，他的作品得到了金奖，刚才他也说了自己的体会，还有摄影家朋友们愿意就这个志愿工作，你们希望得到什么样的具体的志愿指导，如果有问题可以交流。

朱亚云：我来自河南商丘，我生活在农村里，我就是一个摄影爱好者，只是喜欢摄影。原先自己觉得拍照片是爱好，觉得专业的摄影师拍的照片是艺术，这次到这个活动，我的小片片，我对我自己的照片也有新的认识，里面也有艺术含量，也是一个小作品，非常感谢活动的举办。有一个小小的要求，我有一种感觉在农村农民摄影，我自己感觉身单力薄，很少有影友，只是生产中拿着相机拍照片，也没有影友交流。我想咱们农民影展能不能形成一种组织，哪怕从网络上组织农民摄影群的东西，我们这些农民摄影，农民拍的照片大家交流一下，学习一下，我觉得我自己需要这种平台。

陈瑾：刚才他谈到一个很切身的，也是很多农民摄影的体会，觉得创作的时候身单力薄，需要有一个交流平台。我们农民影展其实创建之初我们的目的希望首先把这个平台搭起来，这个平台比较大，我们在这个平台上展示，这个建议很好我们在今后全国农民影展之后我们延伸一些摄影工作，能够提供更多农民摄影交流的平台和机制。时间关系我们现在进入最后一个环节，之前在前两个环节大家提到了，农民摄影创作怎么来关注生活，构建中国梦。这个题目很大，中国梦不能标签化，不能往上贴。这个着力点还是创作的时候怎么体现中国梦，我们希望农民自己拍自己身边的生活，我们以摄影文化的方式为基层文化服务，让大家共享文化发展的蒴果。就这一点想请我们主办方还有协办方还有来自基层的摄影组织，我们想听听大家的意见。首先请来自天津五金区双街区的村办主任赵敏谈谈她的工作，从你们自己来看摄影文化工作是什么视点？有一个信息说是双街刚刚推出成为全国第一个微博村，想借助影像借助新媒体推广他们村建设的相关情况，让赵敏给我们大家讲讲。

赵敏：我是天津市北辰区双街村的村班主任，我来介绍一下情况。原定刘春海今天早上参加这个会议，昨天临出发的时候，11点接到通知，今天有重要的会议所以不能来，特别委托我们代表他在会上做一下发言，提前把稿子准备好了。今天他发言的题目就是双街开展农民摄影的几点感受。

各位专家老师各位朋友，大家上午好。很容幸能够作为农民的代表参加参加第三届全国农民影展的座谈会，要是谈新时期农村建设我是好把式，摄影就是班门弄斧了。农民影展是新农村文化发展的缩影，对于我们来说就是去照相馆照片，后来有了数码相机、手机，摄影真正入到我们的生活我们的拍摄发生了变化。这里给大家讲一个我们双街村发生的和摄影有关的故事。去年我们双街村要组织建设工作，为了记录历史，我们在广大村民的配合下我们村专门邀请天津N加国际传媒公司，策划搬迁工作。我们深入到双街村和计划拆迁的上户口、下户口、入户拍摄了13111张，我们邀请12名获得金像奖的摄影家，完整的记录了三个计划拆迁村和双街村家居现状，我作为双街村的班长，也只是想通过摄影资料为后人记录历史。整个拍摄过程中我们有意外的收获，拆迁农户由最初的冷漠到后来的热情、配合，甚至跟摄影组拉家常，提供拍摄的素材，感谢他们为老宅子留下记录，这些都是浓浓的乡愁。在拍摄结束后我们的拆迁工作进行的非常顺利，摄制组成为了宣传队，增加了村干部和村民的感情，这些都是我们没有想到的。我们在全村开展专集活动请摄影家来到我们双街村，通过农民摄影你发现他们善于观察生活中的美好，表达农民的质朴，他们的作品就是我们村的记录史，人文的一种表达。今天我想跟大家分享一个事情，我们双街村成为全国首个微博村，双街村民有了微博帐号，互联网改变了我们农村、农民的传统生活、生产方式。2012年我们村投资建成1200个温室铺葡萄大棚，估计全村年满18岁的村民作为股民加入合作社，去年葡萄获得丰收，总产量达到15万公斤，尽管我们引用美国的新品种，但是因为销路不好，需要就落了赔本赚吆喝。今年如何避免尴尬局面，村干部和天津新浪合作，利用新媒体的平台开拓市场，把双街的葡萄卖出去，将村民的收获和幸福传递给社会大众。村民通过微博和村干部建立互动平台，为村的发展提出好的建议。过去农民想聊天，谈谈种地新的，只能走街串户，现在可以发微博，我们的摄影文化又发挥了积极的作用，摄影已经成为我们双街村民喜闻乐见的文化传播形式，他们喜欢并且懂得如何在互联网上传递幸福、传递情感。我们对于摄影的最大感受就是，摄像机和高级设备的它和我们农民有距离，我们不会鼓捣也拍不出作品。但是当照相机成为工具的东西，就如同纸和笔，我们一样可以拍出作品。大家不辞辛苦投入到工作中，艺术家和农民兄弟在一起的友谊，令我们双街人全体难忘。我欢迎你们再去双街，品尝幸福，欢迎大家到双街来。

陈瑾：双街村他们的作品，大家可以看看他们拍摄的双街村现在是什么状况，刚才赵敏介绍的很清楚，我们今后的影像实验的单元工作会延续，用摄影文化进一步推动农村摄影的繁荣。这次农民影展我们出现一个吉林农民文化现象，什么意思？吉林这次影展中他们获得八个铜奖，现在有请吉林文联主席赵春江谈谈他的体会。

赵春江：我是吉林文联副主席，摄影家协会主席。因为30多年前我也是一个农民，从黑土地走出来，后来成为记者一直到今天。我先说一下感受，我强调我的农民身份是我不怕伤害现在在座我们的农民兄弟。今天邓维主席，杨老师他们讲的这些话，不知道我们在座的农民兄弟，特别是农民摄影爱好者，听没有听进去，能不能消化，能不能在自己的摄影实践当中有反馈和反应，我觉得很重要。可以实事求是的讲，这是我今年以来参加的最有水平的一次研讨，虽然每个发言者讲的很仓促，很简练，时间都不多，但是我觉得首先这几位老师站在世界的高度，全国的高度讲这个。第二就是用他们的实验、经验乃至知识的积累给我们讲这个东西，可能平常我们到这个MBA，去什么工商管理学院交几十万，去整三个月、五个月最后的收获不一定有今天大，这是我作为一个农民和我们的农民兄弟交流这个事。我们这次来说我们是吉林摄影文化现象，这个可能是我们有点当之有愧。但是我们金红秘书长我们带着八个人的小分队来到北京，从黑土地来到北京。看出来我们省文联对这次活动的重视，因为我们是最大的受益者。

刚才山东的农民兄弟说这次感谢中国文联中国摄协，特别是农业部有关的领导和组织，把我们农民的摄影大赛已经举办第四届，去年第三届在我们吉林省举办了我们也接待了参加那次会议农民的摄影爱好者，我还认识了宁夏的摄影朋友，我现在还跟他们有联系，等他们的枸杞熟了，我去住住体现农民兄弟的热情和爱好。我特意准备了一个材料，为了重视这次会议对我们的荣誉，但是因为时间紧迫我不按材料念了。我们吉林之所以又出现农民的摄影现象，说现象真是高看我们我们还得继续打造和继续培养，我从三个方面给大家汇报一下。

我们之所以有这些成绩是我们省文联、省摄影家协会不断支持的结果。我们发现我们吉林市、蛟河市有十几个县市，很多农民朋友爱好摄影，我们省摄影家协会不断支持。从2010年开始我们抓住这个苗头，这几年来我们已经投入资金有数十万，给农民朋友买卡片机，我们至今已经送出60台卡片机。我们经常组织他们到省会长春、到北京有些展览，包括中国美术馆，我们昨天几位吉林摄影家，他们说一定去中国美术馆看看。我觉得他们的眼光不是自己家的小庭院，这个想法本身就是一个高度就是一个档次。要去中美术馆了，过去都不敢想的事情，甚至我觉得他们是不是有一天看完了之后，我们的农民能不能有一天我们几个农民兄弟联手我们到中国美术馆搞个展览。

你看咱们蓟县的农民雕塑家在中国美术馆搞了三次个人展，而且每次展览他的作品被抢购一空，甚至我们有些大师望其项背，我们不断的支持，一个是这种结果。还有我们不断的服务，为农民兄弟服务到最后一公里，服务到村头，地头。我们这次也来了蛟河文化馆的天宇老师，除了我们省协会不断服务，我们基层有一大批默默无闻，默默奉献甘愿自己不拍片，也指导农民兄弟拍片的文化工作者，包括我们吉林的朋友。我们不是说我们买不车票，我们的宝华秘书长说，为这些农民兄弟，哪怕我们少换一个镜头要拿出一部分钱给他们解决差旅费，解决实在的困难。有了这么多热心人，才有吉林摄影的文化现象，这是第二点。

第三点不断的纠偏，山永远在那里，你自己的身边生活时时刻刻都在发生变化。他讲这个话我就想出来焦波老师，他拍的东西肯定是进入了中国摄影的历史，可以毫无羞涩的进入中国摄影历史，他就拍爹娘，就是自己的亲人，一直把老人养老送终，他的专题还没有结束。我们谈到纠偏，我们去年第三届农民影展在我们吉林省举办，我们是最大的受益者，但我们去年遭遇了滑铁卢。10年、12年农民影展有了气色，我们有些农民兄弟他们有点要成范儿了，觉得自己要成形了，那么说我们也得拍大片，我们也得追求光影效果，我们也得像邓维老师拍那些东西。刚才几位老师讲到，他们这么一弄也想出去有条件咱走远点，咱别拍家里的小院，结果大片没拍成丢了自己的本色和特长。那位农民兄弟拍梁山，平谷地区的儿童，你以前有积累，也不排除比较幸运，是这样的。我们借助咱们中摄协在我们那儿搞的研讨会，借助那个我们把他们请到现场，你听听研讨会。之后我们自己就着脉络和线索搞这种研讨，我们几位老师对农民的摄影提到这种忠告，特别是杨恩璞老师提到齐白石，如果他40岁的时候知道谁是毕加索，今天可能没有齐白石了，恰恰他是熟悉大白菜这些东西，那么他成就了一个世界画坛的历里程碑。我们的农民兄弟记住今天各位老师，特别是我们吉林省的六位摄影爱好者，记住今天的收获，我们今天无益于又扛回家几袋化肥，对于我们身体的补充，文化的营养肯定在我们的农民朋友摄影的历史进程和个人经历当中，会是浓墨重彩的一笔，我们不断纠偏和不断引导。因为农民摄影发展的时间很短，历史也不长，那么经验不多，教训倒是不少，其实记住教训比记住经验更重要。我代表我们省摄影家协会代表我们秘书长代表我们农民朋友向大家汇报到这儿。

陈瑾：下面我们请农业部农村社会发展中心副主任詹慧龙谈谈他的体会。我们全国影展从第二届开始一直跟农业部社会发展中心一直举办，他们从农业角度有很多看看法和体会。

詹慧龙：非常高兴在这儿和我们众多的农民摄影家朋友面对面。刚才邓主席、杨老师、乔老师，很多专家都对我们农民摄影展的情况做了很好的点评，我也很受教育。作为中国农民影展的主办单位之一，这两年我参加了摄影作品的评选。评选当中感受到我们农民在观察农村，反应农民，关注农业方面确实有很长的进步。在体现我们三农发展建设的成就方面，用你们独特的眼光和手中的相机做了非常有历史意义的记载。我从工作的角度谈一点想法，一个是和在座的农民摄影家做交流，另外想各位摄影家求教，在评论这两次的作品我有一个感受，觉得片子不是特别的过瘾。第二个感觉到咱们反应的主题，应该说最起码这两届来说，我感觉比较雷同。从山东工作者来说我觉得我们现在处在非常好的历史时代，可能这个历史时代是今后中国整个历史长河当中占据很重要的地位，会有浓墨重彩的作用。因为中华民族在发生深刻变化，在这种深刻变化当中我们应该会发现很多值得记录的现象，应该会有很多我们可以反应的主题，从这两届的评选过程来说，我觉得农民朋友可能做好两个方面，这样我们的片子会拍的更加出彩。

一个关心政治一个关心政策。政治和政策会影响现实，一旦政策的发展方向确定，对社会生活会产生非常直接非常迅速的影响，这种影响实际上就是我们应该反应的日常生活，反应我们的日常变化，大家应该特别关注这个。比如关心政治当代中国最大的政治，就是城市快速发展的过程中，农村和农业怎么进步。在工业化、城镇化、信息化快速推进的过程中，今天农民面貌都在发生着深刻的变化，这种变化怎么通过我们的相机恰当的反应出来？这实际上给了我们出了一个很好的题目。前一段时间中央出台关于城镇化发展的若干意见当中，也有一句话。就是我们的城镇化发展过程当中要让大家看得见山，忘得见水，记得住乡愁。城镇化的发展对于农民的生活方式产生了直接的影响，这个影响有一些是积极，有一些是消极。比如我们文化的破坏，我们传统农耕文明的丧失，以及我们农村生活方式的放弃，这些都是我们可以反应的，可以记载的。另外一个方面社会也在变化，也有很多非常积极的变化。比如农业生产方式农业生产机械，农业设施装备的变化，农民的生活条件的变化，这些我们都可以记载。随着我们社会经济发的进步，我们农村的文化生活农民的面貌也在发生变化。这个怎么体现？怎么围绕我们大的政治方向体现它，这是一个很好的主题。在农民的摄影作品当中有体现，但是不是体现特别充分。

第二关心政策，中央的一号文件，农业部也出台了一些文件，这些文件直接影响农业的生活。比如1号文件的主题是改革，在全国一部分实行彻权搬正，你怎么这种农村的变化？现在很多农村正在干这件事情，农民的态度是什么？土地的变化是什么？整个农村相关的反应是什么？第二个我们配合这种改革建的农村主体的变化。过去一家一户的改变，过去30年的改革使我们的集体经营向家庭承包转变，我们有很多作品反应了历史的现状。现在的方式已经逐步出现集约的发展，现在一家一户已经逐步被我们规模经营所取代。所以这种情况下农民的规模经营，大乎也好合作社也好，工商资本以企业的形式进入农业领域，这些都是值得反应。但是这两年没有看到一个这样的作品，实际这个非常反应时代发展变化。所以大家应该关注政策，应该是我们农民摄影家着力反应和体现的事情。所以我想从一个农业部门的工作者或者是一个主办单位同事，从我们的眼光和我们的想法来看有这么两个建议，我很希望也很期待下一届农民影展的过程中，能够出一些更多能够直接的鲜活的生动的反应我们农业农村发展重大变革的一些历史题材作品，同时很期待大家用利用独特的眼光反应我们农业发展的变化，对农村生活对传统的农耕文化带来的影响和变迁。我很期待大家能够拍出更多更好的作品，我们也会很好和中国摄影家协会进行继续的合作，使我们这项活动能够产生更好的社会影响。谢谢大家。

陈瑾：谢谢詹主任，刚才赵春江主席和詹主任从不同角度对农民影展的看法和建议，赵主任从地方怎么为农民服务来讲，詹主任从农业和农民的联系，能够更好的反应生活，我想在座的各位摄影家朋友，你们已经看到展厅的作品已经展出，作为你们来说咱们这次评选的获奖作品，是不是你们喜欢的作品？你们觉得什么样类型的作品为你们所推崇？这点和大家交流一下。今年是金奖，金奖三名，一个是梁永的大山里的学童，反应山区的就业情况，一个是回家过年，是外地农民打工的一家人，他们带着行李回家，第三名是90后打工美，这是在东莞的生产车间里面拍照的打工妹的形象。银奖和铜奖也有反应社会生活，风光的片子，大家可以谈一下。

高琴：在座农民朋友，农业部的领导来了，有什么问题可以反应反应，机会特别难得，专家都在这儿，大家希望大家什么帮助。

陈瑾：刚才金奖的梁永和占有兵谈了，回家过年的作者来了吗？

男：我是西安的，主要是纪实类的作品。今天听了老师的教导和同事的发言，感受特别深。我上一届是我们的牧场，这一届是回家过年，刚才听农业部的领导说我们搞纪实摄影必须了解一些党对农村的政策，这个必须要了解，你不能了解不跟上时代的步伐不能拍这个作品，你自己可以欣赏可以拿出来，这个我有感受，我经常注意着。我特别感谢咱们农业部，中国文联中国摄影家协会对我们农民提供这个平台让我们展示摄影作品。在这个当中提高了我们摄影作品的质量，通过这个交流、互动，另外我们感觉提高了我们农民在社会的地位。我第三届获得银奖，他说农民摄影有什么意义？我问他这里面哪个美女配的好？就经常遇到这个，因此我觉得要得到农业部和中国文联和中国摄影家协会，把这个事情再做的更好一点。特别感谢给我们提供这个平台，谢谢大家。

陈瑾：下面我们请北京科委的党组书记杨伟光同志谈谈他的体会，北京科委对中国摄影展览馆的筹建和运营给了很多支持，咱们农村现在科技化的程度也在逐步发展，我们听听杨主任的看法。

杨伟光：一上午时间很多农民朋友还有业界专家对这个活动进行了充分的研讨。核心谈了农民怎么能够在这个主题活动当中表达自己观念中的东西，和自己眼中的世界。脑中的观念，眼中的世界。刚才我看到影像聚焦三农，感动大地。我觉得这就是全国农民影展的一个发展下去的主题。农民影展我们理解就是农民拍什么都可以，可以看城市可以看世界，但是他的最大的优势是看自己的家乡，有内而外而不是用城里人对农村的表达。刚才我看了展览看了图片我感到我们专业摄影人和我们农民朋友拍的农村有区别。这个区别不仅仅有这个条件，更主要有这个时间有这个体会有这个感情，这里面发生很重要的作用。怎样把三农题材发挥我们农民自身的优势，把它进行的更好，我想从我工作的特点职能出发，我想从科技改变生活，深刻改变社会形态这个角度说说，我们摄影能够如何把这个题材挖的更深刻一点，我们知道这几年农业的决策部门就第三次工业革命对三农的影响，现在农业和工业结合，可以崔成生态产业。

刚才双街村谈到微博村就是这样的形态，刚才詹主任说在快速的城市化和工业化的发展过程当中，怎么带动农业现代化的发展，通过现代化的发展使得农村发生变化农民发生变化，这是一个历史课题。在这样一个历史课题当中，刚才詹主任谈到不太过瘾，我觉得怎么能够过瘾？我想说几个例子。北京的大兴有一个农民，他从农业科研部门找到一个新的成果，这个成果是一个科研人员在云南大山发现的野生茄苗，于是和现有的茄子进行嫁接，培育成新的方法。这个农民种了十多年的茄子卖不出去，换这个技术，他去试种，通过试种不但他自己种，带动四户，十一户，带动整个镇，茄子又大又好，结果早、不长虫子。所以这样来说他被村委会选举一个村委会主任，所以一个农民掌握一项成果当了村主任，这就是政治，科技能够让执政得到加强。这个农民在带动的过程当中，你只要跟着他感人的故事多的很。

我讲第二个例子我们的顺义，垄沟这边是农民种的麦子，这边是科研单位种的实验小麦。收获季节来的时候两个老头在自己的地里看半天，最后到试验田看麦子。他说我伺候了一辈子麦子，我怎么打不过这片田？就是优良品种造成的，它的背后是科技。所以我们说科技的发展可以带动我们吸农业发生很大的变化，比如农业和信息化结合，农业和信息化结合第三次农业革命有这么几个变化。第一拉长产业链，使农民的就业机会得到增加，不同产业链可以得到不同的表现空间，第二个农业的产业升级得到提高，我们可能不是简单的打田，就可能得到一些新的东西。各种城市要素向农村流动，就会使农村形态发生变化使生产消费模式发生变化。所以这样一个空间里面只要我们关心生活，关注生活从我们所思所想出发，这个表现是巨大的。比如我们现在信息技术的发展我们可以让红薯让番茄可以像葡萄一样嫁接成长，可以把广大的大地植入美学元素然后发展休闲功能，使我们农业已经跳出单一的经济功能而拓展旅游功能和文化功能。我们看到这些东西它背后科技在驱动，所以我感觉在表现农村生活方面能够出过瘾的东西，能够出引导性的图片。所以我希望在这个里面，我们广大农民朋友多关注科技让三农引起的变化，捕捉这个理念背后的东西，不是简单的掐花、迎笑脸，一片花海里面拍pose，所以这个里面有很多挖掘的。当前正在研究第三次工业革命对农业的影响，现在第四次工业革命又悄悄来了，也在我们生活当中起到作用。

第四次工业革命的核心是信息基础的智能化，智能化会带来什么？我们的核心就是从物本主义和人本主义的转变。什么是人本主义，就是以人的发展作为经济获取目标的最终目标。就是关注人的成长，所以我们说摄影表现人是一个永恒的课题，我们用科技的视野把人的全面成长，作为经济的最终追求目标，我们的图片创作的时候可以深入一部。我们也知道PS这样的软件把一个暗房技师一辈子积累的技巧全部拿下，一个网络使我们农民朋友的照片可以进行创造。所以我想最后说一句什么？我们把握科技对生活时刻变化，这个意识树立起来，我们抓住他改变的东西我们可以捕捉感人的故事，可以服务于主题。什么是中国梦，就是中国人向往过好日子的梦，就是我们的中国梦。这不是符号这就是我们身边的故事，从这点做起可以让照片更生动，能够传播社会。所以图片要具备当下具备传播的条件，当下性我们把握科技，可以引领社会的发展，这是我的体会，谢谢大家。

男：这个老师说完了我有感想，前两天我来的时候我们农业科技推广站请我讲课，就因为农民摄影展大家发现了，因为他们经常接触农民，有感受。他请我去讲课，他们是农业局的，现在农村的农业机械很先进，他就看怎么在农村里面发挥作用？他们要搞一个影展。农业技术推广站，我原来给他们推广很多，像我们陕西的辣椒、青椒比较有名。他们请一个西北大学的教授，当时起到一定的作用。我去拍了一组为什么这样红，辣椒一串一串的，在我们陕北日报几个报纸登了，现在因为农民影展引起了一个农业机械一个是农业科技推广中心他们重视。这个老师说完了以后我想这次给我们提供一个新的思路，另外我建议能不能把我们基层这些单位他和我们农民最接近，他经常到我们农村，能不能拉进来和我们一起搞影展。谢谢。

男：我就这个朋友的建议也发表一点建议。刚才有几个朋友也说了现在农民朋友缺乏交流平台，在摄影家的网站上我找大家的作品找不到，我们有什么有农民的网站让大家互相交流，这样便于切磋、交流、提高这样一个机会。我作为志愿者感觉到农民却错方面缺乏的力度，农民的摄影基本都是零星的，一个村一两个，两三个，这样和别的村一起交流比较难，除非一个村里面多几个农民，所以就提这么建议，建议建立农民摄影的网站。

男：各位老师大家好，我来自江西五宁。我在文化站帮他们搞宣传，去年我们乡里面我组织的搞了一个全乡的农民摄影展，当时摄影展的照片我给乔老师了，他看了，效果也非常好，影响比较大，都是我们乡拍的东西新农村的东西，有风光也有人文；但是我有一个困惑，因为当时做了展板，把我们的摄影展拉到新农村建设点展出，花了几千块钱。因为文化站我也拿不出钱，乡政府我们搞文化你们搞农业宣传，是不是可以到农基站报销？后来搞来搞去，我说你再不给我钱我不搞了。后来过年的时候他给我钱了，这个活动我想搞，因为我们县里我是搞摄影组织的我是我们县协会的副主席兼秘书长，我们想搞好，农业部通过农基站可以不可以给我们一些补助，我们办活动你要给我资金，我干了事情你就给我钱，我不要报酬你只给我本钱，我自己肯定贴不出来。我非常期待这个事，因为张主任上次跟县委书记很熟，我希望这个梦能够成为现实，谢谢大家！

陈瑾：刚才大家的发言很踊跃，因为时间关系我们接着议程。大家刚才提的问题对于推广农村文化生活有意义，我们会归纳一下今后的工作会考虑。下面有请中国文联的徐粤春同志谈谈他的体会。

徐粤春：很高兴，研讨会很热烈，还是很有收获。全国农民影展按我的理解是咱们农民梦的影像表达，已经搞了四届非常必要和有价值。我刚从怀柔赶过来，我是纪录片的评委，纪录片也是影像，纪录片是流动的影像，摄影是静止的影像。这次我们已经看了两天，但是看了几天我看题材有这么一个特点，农民的农业的农业的非常少，几乎是没有。都是文献片、风光片、形象片、文化片、都是这类，包括大家平常关注的舌尖上的中国这一类。唯一有一个靠边的就是湖南郴州报了一个，叫春来这个片。他讲农村少年照顾自己妈妈的故事，这个好多人可能知道，他是讲孝道，不光是农村，城市里面也是适合。所以我说在流动影像这个纪录片里面，目前没有把农业、农民、农业的题材做到一点，但是咱们摄影做到了。所以可以解释为什么这几届中央领导这么高度重视和肯定，我觉得中国摄协很有前瞻性，工作非常有价值，这是我的第一点感受。

大家知道搞文艺的，方方面面的文化工作者可能会听到一句话，就是咱们党的文艺方针这几年提出比较多的话，叫做坚持以人民为中心的创作导向，这两年发展为坚持以人民为中心的工作导向。我觉得农民影展这项活动很充分的贯彻了这个要求，这个方针有三个要求。第一你的文艺活动文艺工作属于谁，咱们是农民为创作主题，只有户籍是通过的才能报。第二个要求拍农民的生活，农业、农村，题材上面的要求是咱们自己身边人、事，这也符合中央要求。第三就是你的文艺是为了农民，这个为了农民的层次很多。一个是服务农民的需求，精神文化需求，你的审美需要，这是首先看，第一感官的，这是审美的需求。为了农民还有很深的意思，对于农民他的自身利益，他的诉求他的呼声，包括他的命运他的发展。最后到对整个社会公平正义的追求，这都是以人民为中心，在这里叫以农民为中心的摄影工作和摄影创作，就体现在三个层面。如果是把握三个层面我们的创作肯定更加符合我们大家的要求。刚才大家交流了很多困惑或者问题，我们专家给了很好的解答，我也很受启发，我也谈一下的体会。

怎么继续拍好农民的大片？我想是不是也有三个层次。第一个层次就是直观的反应我们的生活，反应我们的幸福，反应我们的苦难。这个不用回避，这是一个层次反应我们的生活我们的幸福，我看这届失落的家园，这里头好像是讲北边农村被风沙吞没的村庄现状，还有收获的春天。这是直观反应我们的生活和情感，这是一个层次。再上一个层次，就是反应我们的发展和奋斗。当前的这种中国的改革发展的大潮很主流是在农村里面滚动，这里面的发展、奋斗，脉搏你把握没有？体会没有？我觉得很重要，刚才张主任提到一定要了解政策了解政治。他提到城镇化，土地流转，改革发展咱们奋斗，这里面整个历程，这是咱们生活的本质的东西，而不是附笔潦草的事。

这里面有些还是很好的像90后打工妹，一个潮妹通过自己艰辛的劳动加入现代化的工厂里面，通过自己的双手。它的典型还有待挖掘，这是艺术性的问题，包括寒春的未来，一个女童在写作业，墙面上满满一墙的奖状，非常好，通过读书奋斗最后达到幸福的生活，它是有这样的情境，这是第二个层次。第三个层次应该拍我们的希望我们的梦想，这是最难的，除了要了解咱们的政治、政策，还有一定的文化功底，欣赏水平。咱们中央一直提社会主义核心价值观，这是精神层面的东西。24字里面每个内涵都很丰富，这些内容在作品里面能不能挖掘？能不能体现？而这些内涵它是具有非常强大的艺术魅力，艺术的导引作用。你的梦想你的希望，包括最近一直强调的中华优秀传统文化，咱们农村那是涵养咱们优秀传统文化的根的地方，很多作品在农村可以体现。

咱们的作品里面也有体现，像回家过年，这个作品是金奖排第一，我还是非常认同。一家人从城市回到农村过年，小孩子的脸上非常喜悦的心情。一年的劳作，农民回到咱们村里面，回到家里面团圆，一年最幸福的无非就是这个时候，这是有很多的文化符号在这个里面，春节对中国人的意义，团圆对于中国人的意义。完了春节完了又得出发，这里面有很深刻的内涵，所以这个作品是当之无愧，当然还得回到那个问题，就是典型性上，是抓拍还是拍拍的。

男：我拍一家人，那个环境不同，刚好他们家要坐什么车，他听说高铁从北京到西安不到八个小时，我说你知道路吗？他说不知道，我就领着他们，我提前下车在路边等着，他们一家人出来我就赶快拍，拍了一上午。

徐粤春：这三个层次是逐步递进，这里面反应对文艺的要求，如果简单的反应，眼中看到什么就拍什么，这还是一个层次，咱们更加讲究文艺它的引领作用。有句话是文艺是民族精神的火炬，让我们创造它的人，让我们欣赏它的人，最后欣赏以后得到一种力量和希望，我想这是我们文艺的目的，我就说这些，谢谢。

陈瑾：谢谢徐主任，他刚才讲的高度比较高，从农民影展的意义，以人民为中心的创造导向包括农民摄影创作三个层面进行了一些剖析，希望大家听了非常有收获。下面我们请中国社科院研究所的副研究员何吉贤给我们大家讲讲他的感想，刚才前面的发言都是中国文联、中国摄协的评委，包括我们北京科委的主办方、协办方，我们是自己看自己，作为第三方跨出摄影界，从别的艺术门类对我们农民摄影有什么感想。

何吉贤：我之前没有参与这个活动，也是几天前收到这个通知，我看了一些获奖作品，我讲一些我的感受。因为前面的各位老师和摄影家已经讲了很多，所以重复的地方我不会再展开讲。我自己看了获奖作品，我的感受跟前面邓老师讲的比较一致，这是两个方面，一个是说，整个我们关于参加的作品有一个统计，一共一万多张片，田园三千五百多，留守儿童是一千五百多，这个数字还是比较有意思，可能说明一些问题。不知道跟我们比赛的设计有没有关系？

高琴：我们是按三个板块申请，田园风光、留守儿童。

何吉贤：这组数字可以说明一些问题，因为在之前查了一下。2011年统计的时候，城镇人口已经超过了农村人口，应该51%左右，农村人口不到50%。另外一个现在农民工从一代农民工到二代农民工这样的，怎样讲述农民的故事？内容怎么把握？我们刚才的数字是可以说明一些问题，这是我的一个感受。另外一个感受，里面我自己比较吃惊还是看了艺术类里面的这些作品，跟刚开始说的似曾相识的表达，我觉得跟专业摄影的区别不是太大。我们刚才一直讨论这个问题，我觉得问题可以再完善一点。我自己因为是摄影的圈外人，我看这个摄影作品，因为镜头本身有一个转化的机制。重要是摄影者和被摄影者构成什么关系？看在什么样的情况下看被摄的关系和整个外在客观的关系，所以我觉得你的摄影者的身份可以是一个农民，你在摄影的时候你是站在什么角度？如果是我们要反应农民生活这个角度来说，你是不是内在在这样的摄影者和被摄影者当中？所以我会从这个角度阅读我们的作品，这方面给我的冲击力不是太强。

另外一个方面，刚才主持人说我不是摄影的人，所以我自己是做现代文学研究。所以我结合文学状况讲一下怎么理解跟摄影展的关系。文学界到2005年家平光写那个，讨论讲乡村叙事的问题，出来以后一方面评价比较高，觉得这是关于乡村叙事的杰作。但是又觉得这个是乡村叙事的绝唱，是什么意义上说这个？包括社科院我们每年有一个年度的文学报告，是对当年的文学研究进行批评和总结。里面说到去年四千多部的文学小说，说传统意义上的很少了。这个比较复杂，涉及到怎么理解现代农村变化的问题。但是原来意义上的乡村叙事，因为农村社会结构发生了变化，农民生活的内容发生了变化，或者说农村的政治也好政策也好都发生了变化。所以对于农民和农村的发展也有变化。

为什么乡村叙事里面，除了我刚才说的内容变化，有一个重要的事，比如我们中国文学当中有叙事的传统是非常强的，这里面重要的前提是，存在着乡村知识分子这样一个结构。很多我们关于乡村的小说作品里面，其实乡村这个结构或者乡村知识分子这个里面，他担任着很重要的转化角色。但是我们经过这么多年的变化，乡村这一层已经被打掉了。现在整个现代性过滤的机制越来越强，乡村知识分子比较弱。我刚才听我们获奖的作者发言的时候，其实很多也是在农村从事文化宣传，不一定是纯粹的真正的农民，这个是不是有这个因素在里面？可以进一步分析。那么这种状态出现了以后，要真正的去表达，我们刚才一开始的时候说，我们农民表达自己，从他的生活里面出来有自己的体会或者伤痛或者快乐幸福这些东西，这个有一点难度。因为本身当代理论当中这个也是一个难题，我们都知道加思布尔克有一个著名的发问，印度有一个研究，很大的学派。

我刚才说的，我们从文学的角度来说，中国的文学里面有一个传统，有一个一直在努力让底层，或者用我们自己的表达来说工人自己发生的问题。文学里面有一个关于大众文艺的讨论，当时去组织这些功能小组什么的。包括40年代都是这些东西在里面，但是这个本身的实验有各种各样的问题，但是这里面的经验我们可以考虑。我最后再说一点，我自己的看法关于底层能不能发声的问题？我觉得这个里面关系到底层的理解，底层是一个宽泛的结构，更重要是有一个流动性在里面。我看到的获奖作品都是跟打工有关系的，这是我们已经关注的现象。尤其是前面说的乡村知识分子已经构成一个部分，通过他们可以发声出来。

陈瑾：由于时间关系，我们今天的研讨会发言环节到这里，最后我们有请中国摄协副党组成员高琴同志代表我们主办单位做主题性发言，他们是农民影展最主要的推进，对这个项目倾注了很多心血。

高琴：谢谢大家，觉得想说的话很多，但是时间有限，不能占用太多时间。第一表达感谢，我们作为主办单位今天邀请了这么多专家、学者还有远道而来的获奖者，我们的志愿者参加这样的研讨会，希望研讨当中把大家的想法进行沟通、交流，也是为了把我们品牌推进的更加有效。

作为主办单位给大家介绍农民影展的一点特点。但是知道农民影展是以农民身份来做的特别展览，跟我们的全国的影展不太一样，这两年摄影家协会在群体的划分上面做了一些工作。有农民展少儿展还有青年展，还有妇女展。这些展览推动各个人群的发展，越是推荐的东西越强调，因为这个方面趋于弱势，也给予很好的平台。农民影展做了四届之后，我们现在参加的作者有三千多人，我们也推介了七百多位农民摄影家，能够站在获奖的平台上。我想七百多和三千多人，会在我们农村的大地上生发出影像文化。刚才何老师谈了很多农村现状的分析，虽然在文学方面进行分析，其实影像也是一样的。他讲到乡绅的概念，我们的知识分子在农村也承担了这样的职责，这样一个研究对大家今后的责任是很好的推进。

因为农民影展的前身，我们是从06年开始做，叫做新农村建设，当时中央提出的时候我们是中宣部做的项目。这个工程持续到2011年的时候转成农民摄影大展，原来是摄影家看三农，现在是农民看三农。不是摄影家拍的不好，而是我们农民朋友发现自己身边的事情去表达，可能会从另外一个角度展现三农，我们以后的工作也会把这两个结合起来，我们经过20年的时间可能也会给三农留下影像，随着时间的推移我们的活动的价值会更好的呈现出来。

第三就是研讨会的内容，研讨会的内容非常有意义。我们设立三个主题，第一是怎么拍？拍什么？我们怎么构建中国梦，包括摄影组织对农民拍摄怎么推动？我们农民朋友参与这个当中提出自己的困惑、思考和要求，我们这些东西都会整理，最后会形成推动我们下一步工作更有效的方案。今天我特别有感受在哪儿？我们还是形成了几个共识，我想这几个共识，希望我们的摄影家的朋友能够关注身边的生活，能够注重我们有本土特色的表达，同时我们还具有典型的引领价值，这是我们今天会议形成的共识。形成这三个特点的基础，我想一个就是感情，我们对这片土地有感情，你们拍摄的作品能够感动别人，这非常重要。大家提出一个要求我们希望有一个农民的摄影组织或者农民的交流平台，我想这个我们也会借助网络，现在是互联的时代这个比较容易来完成，但是希望大家更多来参与。

另外有一个目标，于德水老师提到讲到中国故事。我们中国人民追求美好生活的梦想，我想一定也会实现，围绕这样的主题，虽然很抽象但是可以很具体的表现，第二就是广阔的前景。农民占我们人口80%，所以我们农民摄影会有非常广阔的前景，希望我们大家共动努力。

第四个话题，我想透露两个消息。因为农民影展做了四届，做了很多探索。我们最早从农民的组织，我们做了很多志愿工作，王耀书记前两天讲这个话题，我们希望有一个新的阐释，大家说记录类的作品比较鲜活，但是艺术类的作品比较雷同，我们走过千山万水拍的东西差不多。作为我们生活在农村的广阔天地，我们怎样扎根自己的生活？第一个发言同志说我们的作品要到更大的舞台，刚才两位老师解答了，没有问题。实际的案例也有，河北的周王平他就是农民，他就是守长城，他的作品获得中国作品金像奖。所以扎根自己的土地可以拍出更好的作品，所以下一步我们希望农民申报这个项目，我们在农民展的奖金里面申报，这个可能不一定在自己的本地，我对这个题材关注但是可能不一定尝试。去年我们做了中国梦的拍摄，选择青年的摄影家，你们可以申报，我们在征稿的时候也会说明，什么样的主题可以申报，申报可以给摄影家提供支持。虽然农民的生活富裕了一点，但是不是很富裕。我们农村的区域非常广阔，我们希望给农民朋友提供更好的素材，让大家专著自己的专题，可以贴近自己的生活，也可以有兴趣的选题，我们组织专家委员给农民影展一定的支持。

现在当下的农村、农业、农民这个话题要做一个地毯式的调查，发动的农民朋友，大家关注的点我们进行梳理，那些我们需要表达，我们梳理之后进行一个小手册，大家在这个范围进行拍摄。就像现在搞的古村落调查，他们民间组织把古村落的相关资料收集起来，有这样的主题我想下一届的目标更加明确，我就说这些。

陈瑾：刚才高秘书长总结了大家的发言，谈到了今天研讨会的共识，我们对全国影展的目标建设，大家最关注的就是带来这两个好消息，我相信可以推动农民影展的发展。由于时间关系我们的检讨会告一段落，下面有两个通知。