名作回放——黄翔的《十月的螃蟹》
1977年，表演艺术家常香玉演唱的豫剧：“大快人心事，揪出四人帮。政治流氓文痞，狗头军师张......”经常在广播电台播放，著名摄影家黄翔特别爱听这段豫剧，甚至还能学唱上几句。当年10月上旬，黄翔接到儿子从湖北黄石市写来的来信，信中写道：“近两天晚上，常在长江边附近的一条河渠里捉螃蟹，一捉就是二、三十只，又大又肥。”黄翔拿着儿子的信，回忆起50年代末，曾想以“持鳌赏菊”为题材，拍摄一幅摄影作品，但要创作的主题与大跃进的时代精神相左，也就没有付之于行动。“四人帮”被粉碎一年有余，又接到儿子的信，黄翔以螃蟹和菊花为题材的构思，再次被激活，而且这次创作还要借景抒情...... 黄翔想着想着拿起了笔和纸，给儿子写了一封回信，说明了自己的创作意图，让儿子迅速寄几只熟螃蟹来。
一、主题思想
文革时期，“四人帮”就如同螃蟹横行十年，把三公一母四只螃蟹蒸熟，暗示昔日祸国殃民、倒行逆施的“四人帮”，再也无法横行霸道了。用最名贵的茅台酒和具有民族特色的酒具，营造出举国同庆，军民开怀畅饮的喜庆氛围。
二、道具筹备
黄翔平时好喝一点点酒，家里正好保存着一个茅台酒瓶，一个泸州大曲的酒壶，他又找来一个陶瓷盘和两个酒杯，酒壶、瓷盘、酒杯均选深棕色。为了色调上协调，黄翔采用米颜色的塑料纸做背景。另外用家中自养的一盆秋菊，表示时令和“四人帮”被粉碎的时间。
三、摆布构图
在拍摄之前，黄翔根据主体和陪体之间的关系，四只螃蟹在盘里相互的位置、姿态、性别的摆布，酒瓶和两个酒杯之间的关联，画了几张草图。因为灯具不全，只好利用现场光，黄翔在自家的院内搭起一个临时的拍摄台，并按草图进行道具的摆布，通过镜头观看画面透视上的差异。利用太阳光把菊花的影子，投射在画面的空白位置，产生虚实结合的效果。掰掉三只螃蟹爪子摆在盘子右下角，让构图更为完美。
四、拍摄过程
深秋时节光照不如夏季，拍摄台搭高、又搭高至1•5米，黄翔不得不站在一个凳子上，当时黄翔左腿骨折正绑着石膏，腋下还夹着拐杖，只能带伤坚持工作。从下午3点开始上下折腾，用“禄来”双镜头反光相机和柯达彩色负片，拍了10张片子，但黄翔总感觉画面立体感不强。两个多小时的拍摄，太阳渐渐西斜，这时螃蟹身上的阴暗处更为明显，菊花的投影也显得夸张，最后拍得这2张片子，黄翔还算满意。
五、参加展出
1977年11月，全国摄影艺术展览办公室的同志到黄翔家里催要作品，当时四五运动的照片还没有公开露面，黄翔内心还有些顾虑，怕《十月的螃蟹》会引起事端，最后还是鼓着勇气把新作拿了出来。当年的12月，全国摄影艺术展览在北京举办，《十月的螃蟹》入选，并得到广大观众的一致夸赞。在1978年第二期《中国摄影》上，刊载了黄翔拍摄的《十月的螃蟹》。在1978年第三期《中国摄影》上，刊登了摄影家李英杰撰写的：“别具一格、耐人寻味——评《十月的螃蟹》”一文。
摄影家黄翔一生拍了许多张照片，其中不乏经典之作， 特别是黄翔先生的黄山摄影作品举世闻名。但让人刻骨铭心的是《十月的螃蟹》。作为划时代的经典，曾有人提出黄翔拍到《十月的螃蟹》，不及四五影士来的直接，面对激烈的政治变动，没有直面现实的勇气?我自认为：直面也好，含蓄也罢，同样表明了摄影者的态度，只是摄影的表现手法不同而已。 精彩 欣赏学习。
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