“何为摄影、摄影为何” 续篇
浅析实验影像在当代摄影创作中的意义金光永
视觉的时代、影像的世界出现了。这让图像几乎有些泛滥成灾。也就仅仅十多年时间，我们的摄影一下子与西方同步进入了数码时代。摄影爱好者和摄影家的界限日益模糊，二者的拍摄水平日趋接近。 以摄影艺术家自居的人群开始反击，划清自己与这些新涌入的业余玩家的界限，同时营造自己在摄影圈的“生存空间”。
人们开始把各种潜意识中的想象转化为图像，用观念指导摄影创作。于是我们眼前的图像又出现了新景观。一批超现实的画面滚滚而来，技术精湛、想象丰富，作为艺术作品几乎无可挑剔。
渐渐地，人们认识到，摄影应当是摄影者的一种表达，在纯客观记录之外还需要保留创作者主观的一面。而这些摄影见识，在西方早已达到了令人目眩的程度。人们达成的共识是，摄影者必须尽力去寻找新的语汇，联合其他艺术形式，取得传统摄影本身无法达成的效果。
我们的摄影也随着社会文化的多元化，呈现了前所未有的分流，各种流派林立，美学风格凌乱。就关注的主题和创作手法，大致可分为几类：一类是把摄影与行为艺术结合，比如延边《艺术殿堂》杂志（2008年第一期）笔者的“‘世相’系列”等。另一类新写实作品，关注社会的边缘人物，给人一种复杂的时代感受和人性上的震撼。再有，就是拼接型摄影作品，摄影者利用复杂的手段、PS技术，将现实生活中的一些视觉元素加以提炼融合，创造出一种新的视觉现实。这些作品我们可称之为实验影像（也可称之为新“创意摄影”）。 （No:1，待续）
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